盡管跟導演一起工作常常需要具有靈活性，但是為了讓大家在影視制作中掌握正確的后期剪輯技巧，下面全域影視傳媒小編來和大家一些實戰中的建議。
“專注”是這場游戲的名字，要保持清醒的頭腦，首先需要井然有序的工作節奏，因為你在剪輯的時候必須要全身心投入影片。把故事講好，這個道理看似老生常談，但如果你把這句話像咒語一樣牢記心中，它就能幫你保持穩定的工作狀態。就像講笑話一樣來敘述故事，笑點要把握恰當，而且你必須知道應該在什么時候打住。
每一個故事都有開始、發展和結尾；了解觀眾在每個部分所期待的是什么？開始：開場要具有相當的沖擊力，你只有十分鐘左右的時間來達到這個效果，十分鐘以后，觀眾便會開始評判你的作品；發展：在推動故事發展的同時，你一定要始終抓住觀眾的注意力；結尾：無論到目前為止觀眾們有多么喜歡這部影片，如果結尾不出彩，你還是滿盤皆輸。你一定得為結尾找到一個微妙的平衡，你要讓它變得可信，并能使觀眾在情感上得到滿足，而且不能過于超出他們的預期。
影片第一，場景第二，瞬間第三 只要剪輯存在，就需要對影片、場景、瞬間這三個因素進行排序，這個順序取決于該因素服務于影片的重要性。不能僅僅是因為你或者你的導演偏好某一雪景或者某一有個人意義的場景，就舍不得把這個場景或瞬間剪掉。對于這類受個人意識驅使而選擇的場景，一個好的剪輯師必須保持清醒的頭腦和判斷力。
只要有用，就不要剪掉；尊重影像的價值，相信瞬間的力量。
有合適的理由再進行剪切，為了表現新的信息或情感而剪切。剪輯師常常有“過度剪輯”的傾向，所以要時刻提醒自己這一點。
在你到達情緒最高點的瞬間——剪切！ 別被觀眾牽著鼻子走，應該略微領先于觀眾去指引他們。保持觀眾持續的觀看欲望。絕不要為了一句臺詞而剪切，要為一個反應而剪切 如果觀眾已經知道了角色正在說什么，并且從所見的角色那里不能得到更多的信息，那么就剪切到另一個更能展現劇情的人物那里去。
移動的物體和發出噪音的源頭能引起觀眾的注意，需要用一些手段來轉移觀眾的注意力時，要把這個方法謹記于心。
避免讓觀眾感到無聊，如果觀眾開始打呵欠，這便是剪輯師最嚴重的罪過。失敗的剪輯讓觀眾心不在焉、雙眼迷茫。他們因此會更加注意到影片的失誤和問題。
避免重復，不僅是在故事的講述上，在視覺上也應避免重復。如果因為一些場景的需要而不得不剪切回雷同的鏡頭，那么你每次都應該把它剪得更短。因為你并沒有向觀眾展示新的信息。
避免讓觀眾感到迷惑，尤其是觀眾的方位感，剪輯師應盡快確定演員或物體在場景中的位置，如果隨后有新演員進入了該場景，應重建他和其他演員的關系。
把影片看做是一系列的節奏弧線，論是個別場景還是整部影片，你都要從一個水平面上開始，接著升向高潮，然后必須放慢節奏，從頭再來，因為影片發展到高潮之后便無法延伸到更高的水平。如果你滯留在一個水平面上，即便影片充滿了各種聲色、各式戲劇性場景，都不會對觀眾產生持續的吸引力。如何讓電影有趣？關鍵就看你怎么架構它的高潮和低谷。
此時無聲勝有聲，沉默和靜止的效果往往勝于語言和動作。剪輯中常常遇到停頓、觀望以及等待的場景。一段對話場景中的靜默所創造出的緊張感不亞于警匪追逐的場面。盡可能在運動中剪切，如果有可能，單個鏡頭乃至整個場景都應該在持續的運動中開始和結束。因為這些鏡頭的轉換能使剪切顯得天衣無縫，并且在同時保持了場面的連續性。
初剪宜長不宜短，因為刪減比添加容易。
追尋情感效果，剪切要捕捉演員的眼神或其他出自演員內心世界的微妙的表達。表演中細微的變化能透露他們深沉的感情。弄明白怎樣糾正錯誤而不矯枉過正，一種改變會對影片的整體價值和立意產生多米諾骨牌效應?！ ?br />
把素材整合起來之前不要輕易下定論，有些場景單獨看很有沖擊力，但把它和前后的場景連在一起就可能失去了原有的效果。而一種更加精妙的組合——也許場景本身并沒有什么沖擊力——卻有可能讓影片出彩。
永遠別說絕對不行，并且永遠不要放棄。你應該嘗試一切，甚至用那些邏輯上行不通的方法進行剪輯。這種方法能帶來太多快樂的意外與驚喜。況且，你也可以隨時撤銷你所做出的嘗試。
出其不意，引而不發，吊足觀眾的胃口?！?/strong>
規矩是用來打破的。最終，知識和經驗會有助于你明白你可以把極限推向多遠，并且給你勇氣去跟進你所做出的任何大膽的抉擇。畢竟，就算是畢加索，也只有在掌握了繪畫技巧、訓練出自己的寫實能力之后，才有膽量把它都畫成荒誕的東西。
如果你想震撼觀眾，必須得有充足的理由。意義明確并且具有極大視覺沖擊力的剪輯仍然要服務于某種目的。剪輯是思考，不是刪減。別聽見發令槍就開跑。動手之前坐下來，認真權衡你的選擇。
最好的剪輯是看不見的，不著痕跡的剪輯在于觀眾意識不到它的存在，卻又深深地被剪輯出的鏡頭所吸引。剪輯的藝術就是欺騙的藝術，別讓觀眾看出電影剪輯的把戲，讓他們相信魔法。
摘自《看不見的剪輯》（插圖版）后浪電影學院
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