影視制作公司是如何選劇本的？全域影視傳媒導演制片人劉海生認為一個好的劇本首先要看其故事綱要。我們無法需求一個故事綱要羽毛豐滿，無法需求一個故事綱要有呼吸，有脈動，有好的對話，有韻味。下面小編總結了以下幾點綱要，希望能對大家有所啟發。
1、看體裁
所謂體裁本來也很抽象。即是看你寫的東西關于他們而言有沒有商業價值。當然，判斷這個所謂體裁，仁者見仁智者見智。有的想跟風，所以看的是你的體裁有沒有過成功的案例。有的想出奇的，就挑你的體裁是不是新，是不是沒有人寫過。多數人是跟風的，所以這一點很差勁。立異是很難的，立異是有風險的，但我仍然發起咱們寫新的東西。至少，有新的視點或許切入點，這才有差異化，才有本身存在的價值。
定論：體裁要出新，要創新。
2、看故事核
一般來說，一個好的故事核，就一兩句話就說清楚了。故事核有兩個特征，一個是美學特征，即是格外契合觀眾的賞識習氣，并且是經久不衰的，是放之四海而皆準的。這種東西我也說不清楚是什么，但我曉得這個跟人類共同的基因暗碼有聯系。總歸，你找到了一個好的故事核，就等于找到了抓到所有觀眾癢癢的那個地方，一定會癢的。僅僅癢的程度，決議了成功度的不一樣。舉個比如，方才咱們談到的那個故事核，即是一個癡情的男人愛上一個壞女孩。這即是一個頗具美學特征的故事核?！赌檬裁凑饶阄业膼廴恕?、《原罪》、《風流俏佳人》。這是第一個特征，叫美學特征。
第二個特征本來是來源于人物聯系的構成。這個也歸于故事核的有些，當然也能夠變成咱們要講的第三點。
3、人物聯系
制片公司要看的是極具戲曲性的人物聯系，尤其是電視劇，由于電視劇是長篇著作，光靠幾個大事件，是很難支持的。所以需求一個我所說的“永動機”的玩意兒。
什么是永動機？即是你給了他一個原動力，他就不停地滾動下去，永不停歇。這個東西有沒有？這僅僅一個比方。在劇作上，即是有戲曲張力的人物聯系。兩三自己，四五自己，放在一同就不消停。隨意在他們中心仍一塊石頭，都會導致軒然大波，他們都會抵觸不斷。這即是制片公司要看到的東西。
定論：你有必要規劃好一組乃至多組具有潛力和戲曲張力的人物聯系。淺顯一點說，你有必要要規劃一群有恩怨情仇的、糾結的、剪不斷理還亂的人物聯系。
4、具有典型性的主人公
什么是典型性？即是極具特性特征和共性特征。
極具特性特征，即是新，即是格外，即是差異，即是咱們見所未見，聞所未聞。本來這個新，也不是遠遠趕不上的。咱們日子中，每一自己都是獨一無二的。所以，只要注意調查、體會、提煉、截取，總能找到這樣的共同的人物。但僅僅共同是沒有意義的，還有必要有代表性，有必要極具共性特征。這種共性有些也是特性，比如在一群男人中俄然有一個女性，那個女性就有特性，本來這個“特性”即是女性味。女性味反過來又是一種共性，女性共有的相關于男人的特性。所以我說，特性和共性是能夠相互轉化的。
定論：你塑造了一個或許多個栩栩如生的，極具特性特征和共性特征的人物，就有看頭。
5、豪情烈度
影視制作公司還要在你的綱要里看什么？要看情感的烈度，情感的震懾力。咱們寫的是文藝著作，不是科學論文。文藝著作有必要有情感的爆發力和感染力，催人淚下，引人爆笑，讓人哀傷，影響人憤恨。情感的烈度有多大，或許潛在的烈度有多大，就會有多大的成功指數。
定論：有必要包括情感震懾的潛質。
6、認知價值
或許說，影視制作公司想看到的是思維的價值。這個是相對高的需求，不一定每一部著作都有必要有很高的認知價值，或許叫做思維價值，思維性。本來，即是編劇經過你的故事綱要所表現出來的對世界，對人生的觀點和評估。你的這些知道，需求人無我有，人有我好，人好我精的。假如你的著作有這樣的價值，那可能即是精品。
全域影視傳媒多個國企上市知名企業認可的影像機構，200多個中小企業無一投訴的可信賴品牌。原廣東電視臺知名導演團隊，60%核心骨干制作經驗10年以上，手把手視頻營銷推廣指導同行很難做到，連續2年200多個客戶沒有一個“好”評，都是“很好”。專注于企業宣傳片拍攝、視頻制作、微電影定制、人物傳記與媒體宣傳等領域，根據中小企業營銷特點并結合新媒體傳播優勢，為中小企業量身定制一套具有公信力、成交力的高性價比視頻營銷解決方案。
